一、書法風格 一切事物都是在不斷變化的：包世臣對早年沈曾植的影響比較多，篤信包氏的“中畫圓滿”之說以及黃小仲的“始艮終乾”之說，在用筆的方面，筆力較重，他最喜歡唐代的張懷瓘《藥石論》中的“一點一畫，意態縱橫，偃亞中間，綽有馀裕”。[ 張懷瓘《藥石論》]他中年由帖入碑，尤其喜歡張裕釗的書法，推崇《張猛龍碑》、www.jerkdgoat.com《高湛墓志》、《敬使君碑》等碑，在結體方面有很多的注意。光緒壬寅以后，他對碑帖的研究逐漸生疏，而書畫方面對其興趣增加，他逐漸將精力轉到書畫上面，故花費大量的時間在研究書畫上，在《舊拓圣教序跋》中自認為“性乃不近”[ 沈曾植《舊拓圣教序跋》]，我們從中可以看到他的心緒了。到了晚年，他把碑帖相融，融會貫通，沉潛于古今嬗變之理，持論經常發表以前古人沒有發現的論述，如他在給門人謝鳳孫的信中提到“冬心開頑伯之先”；又如他在《菌閣瑣談》中提到“李斯亡篆以簡直，中郎亡隸以波發”[ 沈曾植《菌閣瑣談》]；又如在《護德瓶齋涉筆》認為，“西漢未隸石刻間雜為正書”[ 沈曾植《護德屏齋涉筆》]；又如稱金文中的楚人書，到《校官碑》。到王大今，“吳、會書自有一種風氣，略近中郎，而益暢上風?！豆壤省?、《爨碑》，皆其遺韻”；又如他認為“李懷琳之《絕交書》、孫虔禮《書譜》，皆寫書之變體，其源出于《屏風帖》。”等等。[ 狄德全《論沈曾植的書學思想》]沈曾植留世之作眾多，下面就從章法、用筆、結構等方面來簡要分析一下他的書法藝術風格：
（一）形散神聚的章法 圖1是沈曾植用草書創作的的《五言詩軸》，首先從整體來看，這幅作品通篇行間氣脈貫穿通暢，氣韻生動，渾然天成，字形大小穿插，點畫生澀遒厚，結字錯落繽紛，面貌奇肆而韻味醇古，輕重相間等關系得到了恰當的處理，如圖2，他最大的特點就在于以碑入行草，以魏碑方筆折沖法入草書,整幅作品透露出濃濃的金石氣味道，沈氏書法貌似松散，實則意到筆隨，回護照應，不失毫厘。章法布白相揖相讓，處處呼應，靜中求動。這幅作品的行距較小，相互穿插。在墨法上，這幅作品在筆勢的輕重緩急和墨色的干枯濃淡上具有豐富的節奏變化，奇趣橫出。由于對法帖的大量學習，對行、草筆勢很嫻熟，因此其點畫起止、圓轉、方折以及筆畫之間的呼應牽帶表現的淋漓盡致，委曲得宜。沈曾植提倡“碑帖兼融”，如圖2，他以自己的博識和創造力為之躬踐力行。他做大的特點就在于以碑入行草，以魏碑方筆折沖法入草書。
（二）奇崛方整的用筆 沙孟海所說的“方筆翻轉，開書學新境界”，指的就是沈曾植的行、草書以寫碑筆法寫帖、碑帖兼融的創新之舉。用筆多側鋒鋪毫外加轉指之法，又因為他臨習漢魏南北朝碑刻時豐富了他的營養和功力，例如圖3的“方”字，他的點畫更加凝重沉厚，字里行間充滿隸、楷相間的生拙意趣。[ 宋海濤《清末民初書風研究》]例如圖4的“牧”字，中鋒用筆，兼有側鋒，行筆遲重意在追求漢、魏古趣。從筆畫的形態來看，其書法的點畫大多是以圓融為主調，橫畫多處理成平直中帶有一定程度的彎曲，豎畫則帶有比較明顯的弧度，撇畫剛勁，捺畫則強調一波三折的韻致。沙孟海曾說過：“他是個學人，雖然是會寫字，專學包世臣、吳熙載一派，沒有什么意思的；后來不知怎的，像釋子悟道般的，把書學的奧秘‘一旦豁然貫通’了。他晚年所取法的是黃道周、倪元璐，他不像別人家的死學，方法是用這兩家的。功法依舊用到鐘繇、索靖一輩的身上去，所以變態更多。專用方筆、翻覆盤旋，如游龍舞鳳、奇趣橫生。”[ 沙孟?！渡趁虾Ｕ摃鴧哺?。近三百年的書學》],所以他的書法會有一種古樸的質感。 （三）錯落繽紛的結構 通過對章法、用筆的了解之后，下面來簡要分析沈曾植書法的結構。其結字別具一格，字形結體正欹相間，如圖5，字往左上角傾斜或右下角拉伸，大小錯雜，力避平庸造型，整體勢的流動變化，字的內部空間較大，其結體大多數是受到法帖的影響比較大，但是整個字具有濃厚的章草味道，每個字形態各異，字與字之間的連筆不多，開闊的上辦部分和收斂的下半部分是其字的主要特征，整個字具有濃厚的章草味道，因此，我們感受到的是一種很拙、很質樸的效果。和其他書家不同的是，喜歡運用生拙的點畫和奇崛的字形是沈氏突出的特點，我們從他的字的結構中仿佛能夠感受到他的風格特征所要表達的不一定是氣勢，而更在于對體態的表現。因此，通過對沈曾植的草書作了分析之后，我們了解到，他的以碑入行草的書法風格，在碑學盛行的清代有著復明草法之舉。 沈曾植書法最為明顯的特征就在于，通過運用隸書和北碑的用筆來書寫晉、唐的行草，字形體勢來源于法帖但是又有很少的連帶，附有頓澀感，先設奇險再化解調和、有意無意制造矛盾的做法，如圖6，反映出沈曾植獨特的藝術觀點和審美追求。同時書家曾熙曾總結沈曾植的書法特點是：“工處在拙，妙處在生，勝人處在不穩。”又解釋說：“惟下筆時時有犯險之心，所以不穩，字愈不穩則愈妙。”“拙”“生”“不穩”，確是道出了沈氏書法的精神所在，而“犯險”一語，堪稱傳神寫照。[ 劉恒《中國書法史清代卷》] 二、對后世的影響 沈寐叟對后代書壇上有巨大的影響。包括現代書壇的一些大家，例如馬一浮，沙孟海，王蘧常等都不同程度地受到了沈曾植的影響和熏陶，王蘧常更是用“方筆翻轉”之法把章草寫的別具一格。中國的書法藝術經過幾千年的發展和演變，已經漸漸脫離了實用的功利目的，抒情功能日益濃重，使它更快地趨向一種審美目的，藝術家的個性和表現在作品中顯得更為突出和重要。于是沈曾植在現當代有了崇高的地位，其作品和創作方式在當代書壇大放光彩，正如胡傳海在《文化視野中的沈曾植——沈曾植書學思想評述》一文所指出的：“沈曾植的存在之所以是真實的，在于我們與他交談，他與我們面臨共同的問題，并相互要求解答，情感與心智上的交往、對話、共感把歷史文化與現實的歷史意識聯系了起來。[ 胡傳?！段幕曇爸械纳蛟?mdash;—沈曾植書學思想評述》]從書法創作的當代接受的角度來看，沈曾植被認可的因素，可能是因為我們面臨同樣的碑帖抗爭、中西文化交融，書法觀念動蕩激烈......沈曾植的碑帖融合傾向符合了當今不少書法家的審美意緒，于是乎沈曾植從歷史的后臺走到了前臺。[ 金開成 王岳川《中國書法文化大觀》] 三、結語 一代國學大師沈曾植，也是一位有創新精神的書法家，他將寫碑的筆法運用到了他的書法創作中，碑帖兼融，為書壇注入了一股新鮮的血液。我覺得我們在學習書法道路上要向他一樣，既要向古人學習，首先要有扎實的書法功底，也就是說在書法道路上要刻苦，要勤奮，又要在其基礎上有所創新。 |
