摘 要:從古至今，中國繪畫的優秀傳統是 “形”與“神”的微妙關系，不僅成為中國人物畫造型的重要準則,也得到了不斷的延續發展,一直影響至今。傳統的繪畫理念加上現代的繪畫技能使當代工筆人物畫造型顯現多樣性風采。www.jerkdgoat.com而這種多樣性的發展使工筆人物畫主要在寫實性、表現性兩大類中呈現出不同的風貌特征。本文主要針對寫實性與表現性的工筆人物畫造型以及未來工筆人物的發展趨勢。

關鍵詞:寫實性  表現性

社會的變化，使文化藝術多元化的發展已經成為必然趨勢。藝術形態已經不只是單一的形態。工筆人物畫作為傳統中國畫的一個重要組成部分,其呈現出來的多元化和多樣性則是收到時代文化的影響。造型是工筆人物畫的主要表達方式。從早期春秋戰國的帛畫,到唐代繁榮鼎盛乃至后面歷代變遷,工筆人物畫呈現出不同的時代造型特征。由于受到西方繪畫造型觀念的影響，二十世紀初，工筆人物畫的造型主流逐步發展成為寫實造型。 “八五思潮”后,特別是進入二十一世紀以來,受當代各種文化思潮和藝術新觀念的沖擊和影響,工筆人物畫的繪畫觀念、表現技法和工具材料在借鑒西方繪畫造型的特點上進行了創變革新。評判工筆人物畫造型的生動與否以及品味的高低，通常是以傳統畫論中“形神兼備”、“以形寫神”和“氣韻生動”等作為最重要的評判標準。

一、寫實性

寫實性工筆人物主要采用拓印、噴灑、立粉的跡象表現手段，將材料本身的紋理表現在畫面上，給人一種機械化的技術感和精密性，讓欣賞者能融入其中，感受到真實的畫面效果。從而被畫面所感染。

（一）時代特征：

傳統寫實工筆人物畫自始至終沒有脫離以線造型的形式，是因為長時間遭受儒家思想、老莊哲學以及書法的影響，在“應物象形”、“以形寫神”的美學指導下，開始追求人物的內在精神世界，對外形的追求已經不再像以前那么重要。主要繪畫方法為分染加平涂，人物的形象也由抽象性變為了簡練的形象，并加附暗示性背景，著色開始講究。

當代繪畫很多都分不清人物重點，嘗嘗會造成千人一面，不管老人還是小孩，不論貴賤貧富，都是一個樣子。千人一面的解決方法則是多寫生，結合西方的寫實技法，來體現現代人物畫的外在特點。

（二）繼承與發展：

想要延續工筆人物寫實風格的主體地位，只有理性的與外來藝術相融合，并且繼續傳統工筆人物畫的寫實技能才能實現這一目標。才能在多元化發展的社會中存有一席之地。

現今的寫實工筆人物畫最重要的是把傳統的“以形寫神”的表示手法和透視學、當代解剖學和結構素描相結合，用寫實主義的表達方法，展示當代社會群體的精神風貌與精神狀態，反映生活，使畫面與實際中的真實人物發生微妙的關系。對工筆人物客觀形象活靈活現的描繪必須由傳統意向造型觀向尋求寫實的造型觀方面靠攏。才能使工筆人物得到進一步發展。只有力圖體現人物的比例、布局、質感的真實性，才能使平面和立體的關系得以展現。

（三)作品賞析

李乃蔚與何家英都是以漢族女性作為創作母體的寫實派畫家，但二人的風格又有明顯區別。李乃蔚主要是以鄉村姑娘作為創作題材，而何家英則以表現都市少女為主。

李乃蔚的中國人物畫尋求顯明的寫實風格。工筆畫中，李乃蔚鑒戒西方超寫實的表現手法，以實帶虛、以虛襯實，作品充滿清新秀麗的幻覺和詩意的氛圍。其人物畫造型經由最為基礎和直接的視覺形態，去尋求藝術的愉悅歷程和人生的情感狀態。作品一般淡墨取色，并加附色暈取韻，從而使作品呈現清新的狀態，達到眼前一亮的效果。

何家英覺得，不應該偏向低俗的藝術，他提及起女性的品德面子，并展示出審美價值觀的偏向經由對其心靈天然流露出的真實表現出品德上的氣質美。其造型樸素大方、風格精美，造型精確，長于表現處于靜態的人物的內心狀態，不僅具備具備觀賞性，還充滿精美的格調以及象征性。

以及羅寒蕾的超寫實工筆人物，主要采用了拓印法、噴灑法和立粉法，使畫面有部分是立體的，更具真實感。其次是其超寫實的手繪手法，使畫面具有更強的層次感以及觀賞性。其畫面充滿表現性，注重用筆用線，對墨色渲染方面表現減少了一些。

     圖01《酸葡萄》 何家英             圖02《銀鎖》李乃蔚

二．表現性

表現性工筆人物主要將傳統的寫意性表現形式和工筆的細致相結合，使畫面既細致又具有強烈的觀賞性，以及略抽象的人物表現形式。不像寫實性工筆人物如此強調人物的造型。

（一）時代特征：

在當代中國畫發展過程中，對中國美術和西方美術進行比較性研究。對傳統和現代的探究是中國畫發展的必經方法。通過傳統與現代的融合，東方與西方的結合，從而對寫意型工筆人物畫進行創作鉆研，摸索傳統繪畫表達方式和現代繪畫的表達方式的特點，進行推陳出新。為當代人物畫開辟自由的創作空間，將中國人物畫向當代推動。恰恰是從傳統人物畫的實際鑒賞中，古人才發現“意與象”、“形與神”等多種對峙。只有突破寫意人物和工筆人物的對立模式，當代工筆人物畫才能有更多元化的創作空間，并朝著更自由的方向發展。

（二）繼承與發展：

繼承工筆人物畫中的線性特點，明智的做法是少提標語，多做實事，心平氣和去做畫家該做的事，使畫家在自然的情感下積攢能量、自主選擇，當數量與質量堆積到必然水平，才能有大師的出現。只有這樣，中國美術才能朝著更好的方向發展。我們應該用行動去締造多樣性風格流派，多樣性的藝術觀點，多樣性的藝術語言。

（三）作品賞析

唐勇力和張見。唐勇力的畫裝飾性很強，在他的畫中，色彩的暈染與皴擦占主導地位，輪廓線漠入色彩當中，背景不再只是留白，而是用肌理效果來裝飾背景。所以他的畫背景與人物組合為一體，組成極具裝飾性的畫面。張見應用傳統工筆畫技法、結合西方文藝復興構圖、創造了亦中亦西又亦古亦今的迷幻之境。使人耳目一新。

    圖03《木蘭詩》唐勇力                圖04《晚禮服》張見

三．現代工筆人物畫造型的發展趨勢

工筆人物經歷了初創、發展、繁榮、興盛、衰落、復興等幾個階段,當代工筆人物畫處在復興的階段。以當代工筆人物畫造型作為研究課題目標在于明白現代工筆人物畫的造型特色和風格多樣化的原因,明白繼承與革新的關系。工筆人物畫造型風格的多樣性具備顯著的歷史與現實的原因，與社會生活和思想文化的變化有著分不開的關系。

當代工筆人物畫的造型受著社會思想變革的影響，當代工筆人物畫造型的多樣性主要受到思想、社會、意識以及文化多元性的影響。畫家隨著社會的變化也呈現出不同的思想狀態與立場。復古是一種立場,出新也是一種立場,都是社會變革中不同人群復雜心思的反映。這類多樣的反映來源于畫家本身在社會變革中的地區、經歷、教育背景和本性氣質。

現代是一個跨度較大的時間概念,再加上畫家不同的年齡結構必然導致工筆人物畫造型的多樣性,這不是人的主觀愿望可以左右的。不管是傳統的還是現代的,東方的還是西方的,在具體的中國社會狀態下都會遇到新的問題,畫家忠實的對當下社會變革做出敏感的反應就足夠了。 

現代工筆人物畫風格的多樣發展主要由于藝術家本身的性格，個性化的表現不僅是時代發展的需要也是藝術改革創新的重要條件之一?，F代工筆人物畫不僅是對傳統工筆人物的繼承也是對西方繪畫的發展，創新不僅僅是存在于造型特點，更存在于藝術家的內心世界。只有不斷的充實藝術家的內心世界，才能創作出更好的作品?，F代工筆人物畫不停的吸收各民族的特點，在表現本民族特點的基礎上推陳出新，使現代工筆人物具有更普遍的靈活性，朝著多元化的目標進一步發展，并能夠在各方面都有所突破?，F代工筆人物由于本身成長的需要，勢必朝著多元化方向發展，這是不可避免的事實，工筆人物畫的發展有了更多的可能性也正是于社會的多樣性變化。

至此，我們要清楚的了解，現代工筆人物本身該有的民族性與容許現代工筆人物的多元化發展并不矛盾，當我們堅持東方與西方、傳統和現代相結合的基礎上，在追求平衡的同時，在延續傳統的基礎上推陳出新，只有這樣方可實現工筆人物畫的復興。

隨著社會的發展,思想的開放,多樣化是現代工筆人物造型的必然趨勢和必然結果。